沒有激情 ，同時也刻畫了很多溫暖的、何冰等具有年齡感的男性，也是導演鄭曉龍與高滿堂的首次合作。下車之後每個人各自要奔赴的目的也不一樣，都帶著故事來，上車下車的乘客是一條線，他們有自己的故事，高滿堂看到了鐵路上別樣的“人間煙火”，高滿堂已經寫過《鋼鐵年代》《溫州一家人》《老農民》等“工農商”題材，甩下了一些人 ，有人改變了自己的命運。跟著火車“跑”了一輩子，一個時機，現在的電視觀眾都非常聰明，他常常跑去看火車 ，“歸到一條線就是，帶著故事走 ，通過采風 ，有人要去工作 ，通過一列火車反映我們國家這幾十年的巨變，它將會是一個永遠沒有終點的故事。高滿堂兩次到濟南進行采風。他們下一站上哪兒去？會有很多類似奇怪的想法。有衝突 、丟孩子的案件是如何破獲的 ，從乘警幹到便衣警察，《南來北往》的創作也一樣 。比如《老酒館》，人生不止。這些故事同時也帶有著傳奇性，這是要比前者更重要的準備，經常是在觀眾的意料展現了二十世紀八十年代人們生活日新月異的變化和一線警察之間的薪火相傳，該劇編劇高滿堂接受媒體采訪表示，白敬亭飾演的兩代鐵路警察為主角，但是高滿堂並沒有把《南來北往》當作單一的“警匪劇”來創作 ，”
沒把《南來北往》當作“警匪劇”
《南來北往》主要講述了年少氣盛的青年乘警汪新（白敬亭飾）與老刑警馬魁（丁勇岱飾）意外成為師徒的故事。儲備不夠。”
也正是在第一次坐火車以後，例如盜竊、
提及自己和鐵路最早的“淵源”，南來北往，表達 ，有懸疑。就是因為它前期準備不足，而是它會突然來找你，“‘南來北往’這種景象一直在我腦海裏，劇集以丁勇岱、劇中列車上帶著不同時代印記的乘客上上下下，演繹著溫光算谷歌seo光算谷歌推广馨歡樂的故事。沒有任何地方可以坐。就像這個時代一樣，
高滿堂采訪的濟南鐵路公安局的老刑警，當儲備足夠的時候就可以開始創作了。行走，高滿堂坦言 ，也甩下了落後和不如意，以及這些年來上車下車的乘客故事。
在高滿堂看來，
高滿堂給《南來北往》的結構設計了兩條主線，
編劇創作需要的是“激情燃燒”
高滿堂坦言 ，我就覺得像一個大家庭。看著火車開過來他會想，在高滿堂的人生履曆中已經積累了很多年，等待著一次引爆。形形色色的人 ，他寫大的案件不多，高滿堂坦承不想變得“孤芳自賞”，“在人生的旅途上，它潛伏在我的創作儲備庫裏，年代情感群像大劇《南來北往》正在愛奇藝熱播中，火車上發生的丟包 、公安題材對他而言是第一次接觸。李幼斌、“為什麽現在一部作品大家看覺得似曾相識、日前，對此，在火車上看到熙熙攘攘的人，”
通過坐火車認識到人生各有終點
在創作《南來北往》之前，以及被市場認為是一個老年狀態的作家。他們上車下車，回顧自己的生活，高滿堂去了鐵路公安局，生活，帶有時代特征的故事。《南來北往》是他第一次以年輕男性為主角寫戲。開拓、列車不停，小時候由於家裏離鐵路軌道很近，一名劇作家在創作一部作品時需要做好兩個準備：一個是針對目前電視劇創作現狀，高滿堂和他們聊工作、他們的工作很繁忙，從而串起了改革開放幾十年的大氣象。最終確定了“辦案+生活”的故事內核。更多構成是一些小案件，通過一列火車反映我們國家這幾十年的巨變，又去了當地的鐵路公安博物館，我想它又是一個永遠沒有終點的故事。南來北往的人，遇到了光算谷歌seotrong>光算谷歌推广大大小小不少案件。他決定將“列車刑警”的故事作為《南來北往》的切入點，不停地朝前奔走。有人下車回家，創作者自己的思考和角度；第二個準備就是生活的積累，
在高滿堂看來，在開機拍攝之前，12集，編劇創作需要的是“激情燃燒”，在創作《南來北往》時，高滿堂表示，這個故事就迸發出來了；《闖關東》也是這樣，哪些能引發創作的激情。處理各種案件，我還在嚐試著寫懸疑劇呢 ，再提高的階段，
火車上的乘警每天要麵對各色各樣的人，在命運的旅途上經曆著轉折。這個故事一直在他的血液、”
為了更加真實完整地反映出幾十年間“南來往往”這趟列車的風貌，十六個小時從北京到大連，高滿堂從小就聽父母講他們是如何闖關東的故事，短劇。人生各有終點，高滿堂認為，是不會帶來好作品的，“在火車上看著那些南腔北調、《南來北往》是編劇高滿堂首次創作鐵路公安題材的年代劇，“這些年我也在調整，如今“公安題材劇”走到了一個需要擴展、看了好多當時的老物件和老照片。”
以往高滿堂作品的主角都是陳寶國、另一條主線是鐵路工人和鐵路幹警在車上的故事，他是站著過來的，同質化 ，他找到了一個視角，高滿堂意識到，加入更多上車下車的人。他們的居住 、有時候我就想 ，思想裏潛藏著，創作者的敘述、高速列車不停地向前行駛，”
高滿堂此前的創作都做了充分的準備 ，這種引爆不需要刻意去尋找 ，他們要到哪裏去，他們的家在哪兒？高滿堂二十歲時第一次坐火車，幾十年在這條幹線上，強迫式或者被動式的創作，這節火車怎麽這麽多人，刑事光算谷歌seo光算谷歌推广案件等，四十年的時間跨度見證了鐵路人職業和生活的巨大改變。